Будинок
House
1986
Режисер Стів Майнер щойно завершив постановку другої і третьої частин франшизи «П’ятниця, 13-те» і здув пил зі сценарію повнометражного фільму «Будинок». Він вирішив зробити щось особливе, тому перетворив типовий фільм жахів на горор-комедію, започаткувавши абсолютно нову, хоча й не таку успішну франшизу.
Чорна смуга наздогнала письменника Роджера Кобба. Розлучившись з дружиною після зникнення сина, Роджер безуспішно намагається написати нову книгу, але його переслідують жахіття в’єтнамської війни, які він колись випробував на власній шкірі. Письменник вирішує змінити обстановку і переїжджає до будинку, в якому він виріс і який належав його нещодавно померлій тітці. Виявляється, що цей дім живе окремим життям, інколи перетинаючись з нашим виміром.
Дійсність протагоніста стала навдибки. Роджер, як навіжений бігає по будинку в пошуках порталів і зниклого сина, крім того його переслідує втілення військової травми у вигляді повсталого з могили однослужбовця, якому він зобов’язаний життям.
Відкриваючий наїзд камери на фасад будинку вражає, він включає зйомку з краном і стедікам, щоб детально продемонструвати мальовничий екстер’єр перед тим, як ми потрапимо всередину. Незважаючи на очевидний низький бюджет, ми бачимо, що картина в надійних руках режисера Стіва Майнера. Це дуже атмосферна стрічка, яка занурює глядачів в сюрреалістичний світ, де сни межують з реальністю, а розділяє їх примарне павутиння старого будинку.
Два жанри вдало балансують у «Будинку», відчувається, що це більшою мірою комедія з елементами горору, але в серцевині картини закладені гострі психологічні питання. Кожен з нас має вирішити для себе — реальність чи лише фантазію він спостерігав, і якщо це були марення чоловіка з бойовими психічними розладами, який до того ж звинувачує себе в недбалості, через яку викрали його сина (а на це є натяк в сцені зі спогадами Роджера), то всі ми відчуємо конфуз. Незважаючи на гепіенд, глядачі трохи збиті з пантелику, вони співчувають герою і усвідомлюють відкритість фіналу.
В 1970-х роках термін «ПТСР» (посттравматичний стресовий розлад), відомий також як «в’єтнамський синдром», став повсякденним для американців, які постійно стикалися з емоційною лабільністю і неконтрольованим гнівом ветеранів. «Будинок» — це посібник з психіатрії, з великою кількістю розповідей про божевілля і природу одержимості, а також прикладами того, як сукупність травматичних подій може вплинути на делікатний скелет тендітної нервової системи людини.
Неможливо критично ставитися до малобюджетного фільму через те, що його не знімали на території Південно-Східної Азії, навпаки, декорації і накладний грим більш ніж вражають. Саме завдяки таким фільмам сформувався культ навколо кіно 1980-х років, з їх атмосферністю і винятковим стилем практичних спецефектів, жартівливим і водночас лякаючим виконанням. Вони стали візитними картками найгучнішої декади горорів. Бюджет «Будинку» становив близько 3 мільйонів доларів, і більша частина грошей була витрачена на створення моделей химерних істот, костюмів дивовижних монстрів, оригінального мейкапу і переконливих муляжів.
Акторський склад імпонує загальній композиції кінофільму, адже головний герой, як і другорядні, обрані не випадково. Симпатичного і позитивного Роджера Кобба зіграв Вільям Кетт, відомий як зірка першої екранізації роману Стівена Кінга «Керрі», який мав величезний успіх у прокаті. Саме через смерть його героя Керрі зірвалася і почала плюватися вогнем в усіх сенсах. Постійний учасник серіалу «Будьмо» Джордж Вендт виконує ідеальний комічний поворот, поводячись як типовий приземлений сусід. Телезірка Кей Ленц грає майже себе в ролі акторки і дружини головного героя. Місс Світу 1977 року Мері Стевін двічі засвітилась в бондіані перш ніж зіграти неймовірну жінку і молоду матір в «Будинку». А Річард Молл, який заввишки більше двох метрів, втілив жахи зі сторінок сценарію в реальність, виконавши роль Біг Бена.
Чи можемо ми довіряти «Будинку»? Адже він хоче надурити нас. «Будинок» — це метафора божевілля, з його нескінченними коридорами, кімнатами і скелетами у шафах, а ключ весь цей час знаходився в голові Роджера Кобба. Це божевілля постійно подвоюється, зводячи нас з розуму: дві версії дружини (гарна актриса і огидна потвора), дві версії Біг Бена (воєнний товариш і оживший мрець), дві версії дому (до і після опівночі), дві версії саундтреку (тривожна партія від Гаррі Манфредіні і поп-пісні про любов) і фактично дві версії Кобба (в теперішньому часі і в минулому), тому не дивно, що кульмінація відбувається за дзеркалом. Ласкаво просимо у задзеркалля! Приємного перегляду!
